艺术与自然｜来源：重回油画发源地，获得新的启示

来源 《大帕拉迪索的傍晚》 30×40cm 布面油画 2019年

胡丹洁：怎样看待写生和创作的关系？艺术家们参加此次写生活动的原因是什么？

来源：首先是因为我们多数都是从美术院校毕业的，并且在美术学院做老师，写生在教学过程中其实是一种常态，我们一直都有写生的这种习惯。更本质的原因是，写生能帮助我们保持一种鲜活的感觉。在画室创作过程中会借助图像，时间久了，这会消磨我们的新鲜感。而写生能让我们始终保持新鲜的视觉感受，写生对象鲜活的光与色，能够充分调动起我们对绘画的热情和对当下的激情。

来源 《科莫湖》 20×30cm 布面油画 2019年

胡丹洁：此次行程安排了许多次对湿壁画经典的参观活动，对湿壁画的观摩是否为油画创作带去了某种新的启示？

来源：从一般意义上讲，文艺复兴早期的这些湿壁画，在造型语言上实际还没有达到最完善的状态，“三杰”以后才达到一个极致。但是当我看到那些早期的作品，它那种古意，用简约的色彩、造型诠释宗教性的题材的方式，我觉得使我对于传统绘画的造型观有了新的认识。比如，如何更加简练、如何与单纯模拟现实拉开距离。这些早期壁画会让我感受到其中凝固着的一种美，或者说凝固着的一种信息。这个可能会跟我希望在画面里追求时间性的创作思路产生某种关联。这些湿壁画，为什么到现在看还是如此的新鲜，甚至有一种现代感，我想这里面其实是有一种永恒性的东西，它追求的不是后来许多绘画追求的表象真实，它有一种余地和想象的空间。余地就是说实际上它没有把你想象的空间全部诠释完。写实绘画越发展，越是要把你视觉所能感受到的东西都讲清楚。壁画因为造型上面的一些不足或是其他一些原因，反而带给我们一种更加感人的、纯粹的感受。

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关于艺术家

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LaiYuan

1974生于杭州

1995毕业于中国美术学院附中

1999毕业于中国美术学院油画系具象表现工作室

2005毕业于上海师范大学美术学院徐芒耀教授工作室，获硕士学位

2005中国美术学院基础教学部造型分部任教

2017毕业于中国美术学院全山石油画高级创研班

现为中国美术学院油画系副教授，硕士生导师

来源 《银色科莫湖》 30×40cm 布面油画 2019年

荣誉与奖项

2019第十三届全国美展，作品《凝视》入选

2017完成浙江省美术创作精品工程《百年追梦》作品——《蓝图-孙中山视察浙江》

2014第十二届全国美术展览，作品《寂静与光1》入选

2011第四届全国青年美展，作品《有多少消失，有多少留存之三》获优秀奖（最高奖）

2009第十一届全国美术展览，作品《弥漫》获提名奖

2005中国油画学会风景大展，作品《城中空地》获佳作奖，并为中国油画学会收藏

2004第十届全国美术展览，作品《寂静之吹拂一》获铜奖，并为中国美术馆收藏

重要收藏

作品被中国美术馆、中国油画学会、江苏美术馆，中国共产党历史展览馆等公共机构和私人藏家收藏