亚历山大•考尔德：首饰，“可佩戴的雕塑”

耳坠（1948）图片来源：Calder Foundation

考尔德的雕塑作品充满活力和表演性。一旦被微风激活，悬浮的形状和线条便在半空中旋转、交汇，不断变换的构图由此而生。他的许多首饰作品也具有相似的特点：用金属丝和金属片制成，这些首饰看起来轻巧，却以扩张的外形，有力地激活着它所处的空间。对名贵宝石并不感兴趣的考尔德，偏好使用以黄铜或银为主的廉价、可塑的金属；铸造、焊接等传统工序在他的作品中使用得少之又少。他通过锤击和捆绑，赋予金属独特的外形，而他特有的工序从成品中也可见一斑。

卷曲项链(1940). 图片来源： Calder Foundation

诚然，考尔德对他用于创作的材料有着独特的心得。在纽约现代美术馆(MoMA) 最近发表的一篇考尔德生前不为人知的短文中，他分享了如下见解：“金属线、棒和板，即使是非常细的状态下，都具有强度，并且对人可能对其施加的压力做出快速反应 … … 当然，物理性和美学之间有着密切的联系。” 与其将它们视为传统意义上的装饰品，也许“可佩戴的雕塑”才可以更好地描述这些作品。

《无题》(1946). 平板印刷画. 图片来源：Calder Foundation

皮带（1943）图片来源：Calder Foundation

陶瓷碎片、石头等偶然拾得的零碎物件也会被作为装饰品加入。 时而以金属线捆绑固定，时而镶在专门为其制作的底座上，这些原本毫无价值的碎片被重新定位，并赋予新的生命。 正如考尔德指出，“对我来说，构图最重要的是对比。” 虽然在他的雕塑中，对比是通过不对称的构图和原色的使用来实现的，但他的首饰作品中的对比，可以说是通过拾得物与金属意想不到的反差而增强的。

胸针（1948）图片来源：Calder Foundation

在考尔德的许多绘画和金属丝雕塑中， 他对动物的喜爱溢于言表。他跨越多种媒介，用不同宽度的线条组成动物的外形，简洁而灵动。

考尔德与《母猪》雕塑. 摄于1929. 图片来源: Calder Foundation

鸟形饰品 (1945) 图片来源: Calder Foundation 

胡须胸针(1948). 图片来源: Calder Foundation

萨瓦尔多•达利 《海滩上出现的脸和水果盘幻影》(Apparition of Face and Fruit Dish on a Beach) 1938年作. 图片来源: Artsy

佩吉·古根海姆佩戴考尔德的耳坠. 图片来源: Calder Foundation

“MO”胸针 (1940). 图片来源：Calder Foundation 

威拉德画廊的考尔德首饰展览 (Fred Hamilton摄于1940). 图片来源：Calder Foundation

梅耶画廊 (Mayor Gallery) 一篇1937年的评论称赞道：“考尔德的首饰作品和他的动态雕塑一样漂亮——其中一些也是‘可移动的’—— 而且通常更可爱。 如果时尚的女士有眼光，她可能会发现，与卡地亚的便携式货币相比，饱含人类聪明才智的首饰方能成为更尊贵的装饰品。”

考尔德为玛格丽特•谢维尔制作的项链. 图片来源：Sotheby’s 

螺旋形戒指. 图片来源: Christie’s

在撰写本文时，纽约现代美术馆(MoMA) 正在举办《亚历山大•考尔德：自始现代》(Alexander Calder – Modern from the Start)展览，展出包括首饰在内的多种媒介的作品。展期至 2022 年 1 月 15 日。

考尔德MoMA个展“自始现代”图片来源：MoMA

 (文/陈嘉炜，参考资料来自Calder Foundation, MoMA, Artsy, Sotheby’s, Christie’s)