“翡翠火齐，流耀含英”，何云昌的情感回归

“千重影——何云昌个展”展览现场

用翡翠还原来自家乡的时空想象

“千重影”在何云昌看来，意指“相信有千朵花开在其中，不饮自醉”。步入展览中由镜面亚克力板和散落的作品构成的二层空间，艺术家模糊了现实与镜像的界限，墙面镶嵌着长达15米的《女自卓然倾天下》，由重达376公斤的一整块原石层层切割而成，何云昌希望强调每个人、每个细微的事物都可能成为时代的亮点。蜿蜒在中央的《无限江山》由21块层层切割的矩形翡翠组成，指向的是艺术家的家乡——梁河县的森林。那里地处云南省西部，位于德宏傣族景颇族自治州东北部，森林覆盖率高达63.23%。同时，作为与缅甸相近的区域，翡翠文化在这里的交流独树一帜，在时间长河的贸易往来中，滇缅商人都积累了翡翠相玉经验，“翡翠火齐，流耀含英”（两汉班固《西都赋》），历经时间与高温、高压、矿物质渗透等自然因素造就的翡翠色彩与森林形成了视觉上的关联。

何云昌，《神卷十万八千千米》，2021 

何云昌，《马上》，2021

虽然在近些年间，他的创作更多专注于翡翠，但在“千重影”的开幕当天，何云昌仍在众人未曾察觉的情况下完成了一件长达两小时的行为作品《马上》，唯一的道具是两块在网上买的黑色电子表。从下午4点50分起，每隔五分钟一名助手向他报一次时间，他回答“好，马上”。似乎总有一件重大事情马上就要发生了。直至6点20分结束。观众可以看到这位艺术家对艺术的形式和语言提供着无限的可能，现场所给出的文献资料以更加微妙——与艺术家的过往相符的呈现，让艺术家和观众都能反复思考与当今社会的联系。

“千重影——何云昌个展”展览现场

从“身体”扩展至空间的场域关系

回顾过往，何云昌的“身体”可以被视为生成文化意义的重要尺度，其不仅可作为一种 象征系统或话语，也可成为社会实践的结果。新的创作则将这种象征性投放到了翡翠这一全新的载体中，“身体”扩展成为空间，《长夜：金缕玉衣》《三年之后》等多件作品本身在展陈的呈现上就颇具仪式感。在“千重影”中，以碎片化形式出现的翡翠在何云昌看来是可视又可触摸的，观众也可将其看做现实中碎片的化身。而声景对于参与主体身体感官和情绪体验的触发，更体现于节奏循环流动于自我和作品之间。

山中天艺术中心

而在当代艺术在创作方式、展现方式和传播方式都拥有了更多的意义和指向的情况下，打破人们过往对艺术家、建筑师、设计师的惯有认知，为各学科间的融合交流，为艺术与生活搭建一架沟通的桥梁，也是山中天艺术中心自成立之初所致力于发掘、呈现和探索的。关切当下的生活语境、观照曾经的艺术脉络、探索未来语言的嬗变，在中国当代艺术产生的沃土——798艺术区中，作为承载艺术精神的容器，山中天艺术中心正在通过在学术前沿及当下语境的艺术家与创作者的艺术实践，展现着中国当代艺术发展的新方向。（图片/主办方供图）