文那《野生神仙》新书签售作品展在京举办

《野生神仙》新书作品展在北京751时尚设计广场举办

《野生神仙》展览现场

《野生神仙》展览现场

《野生神仙》展览现场

在文那的笔下，人间有情，万物有灵；每件器物、每片须臾，皆可自由成仙。21世纪的生活亦可如《山海经》般绮丽魔幻。当神仙变成了我们的朋友：财神、喜神、火神、水神，一切日常皆可成神：睡神、嗨神、赚神、花椒神、楞神……在日常生活中陪伴我们。每一位神仙形象都不再是高高在上不食人间烟火，我们能看到众神也在上班、送外卖、撒传单、健美健身、买买买...每一位都像是我们身边的同事亲友，抑或是我们自己。

据悉，展览将举办至10月7日。

《野生神仙》展览现场

《野生神仙》

文那之所以罕见者，盖以素墙而造世界者也！其谁能比哉？

——张大春 作家

文那可以满足你对艺术家的一切想象。

——向京 雕塑家

文那本人就像一位绘壁仙子，她诸多作品都与五湖四海的墙壁共生辉，总让人有欲望走到各个地方去观赏，现在有书了，就跟有了指南一样，可以抱着书上路了。

——洪晃 作家

文那的“古灵精怪”源于她思维奔逸的头脑风暴和下笔如神的形象构成。在她的壁画里你或许找到属于自己基因的影子。

——尹力 导演

读这本书，就感觉文那很像《西游记》里那些从天上开小差跑下来的什么坐骑、法器或灯芯。欢腾，有灵性，耐不得闷，懒得来为祸人间，只是要游戏人间。

——史航 编剧

我也有幸体验过几次这种感觉，下笔前明明是我在操纵文字，开始后却发现自己被带着跑了。就像一种难以抵抗的魔力，促使你这样进行下去。这样的傀儡更多是奇妙，而非被迫。画笔驱使文那创作一幅幅作品。文那写道：“……就这样画下来，出奇的顺利。直到画完，我才知道我画的是什么”。

文那的成长之路顺畅无比，或许，这得益于她的乐天派性格，不在书中叫苦不迭，读者也自然认为她一路通畅。她的父母并不严格管教，只是适时引导，让她自己发现。父亲在指导她写《三宝赋》时，信中括号里的批注相当可爱，也可从中窥见父母的教育方式——给子女大量尝试机会，任她驰骋。如果刚接触她，理所当然会认为，绘画如此宏大篇幅的画家，一定是从小就学画，并孜孜不倦，追求画技卓越才对。然而，事实并非如此。文那提到，自己一度痴迷戏剧，后来才发现绘画才是一生志业。寻找自己的风格也并不容易，她又在跌跌撞撞中发现了自己的色彩。

文那爱故事，这不仅体现在她在书中讲到的个人故事，也体现在绘画作品上。她热爱也擅长给壁画赋予意义，故事动容到让人逐渐相信这就是当地的传说。在三宝村，她在村口两面墙上画了“束海”“云膏”（云膏后改名为“调云”）。在荷兰，她创作了神仙“拔海”，荷兰的海平面高于国土海拔，这是因为拔海力气大到把海拔了起来。在毛里求斯，她汲取了华人故事的养分，创作了壁画上三仙（酒神、茶神、灶王）的故事。事实上，我们就是靠故事生存的。狭义上，我们读的小说，听的民间传说，都是故事。广义上，我们辛勤工作，获取纸币，也是人类描绘的故事。用数学公式来表达心情显得十分荒谬，而故事，是一切情绪的载体。从文那塑造的人物和故事来看，我感受到一股惬意的氛围。即使神仙奇奇怪怪，我却觉得像鲜活的生命，他们有性格，有关联，更有故事。