从商周青铜到宋代飞鹤：《哪吒2》如何让文物“活”在动画里

撰文_赵若水

截至目前，由饺子编剧并执导的《哪吒之魔童闹海》观影人次已突破3亿，票房突破145亿。作为“哪吒”系列的第二部，影片进一步引入了《封神演义》宏大的世界观，以震撼人心的视觉表现力、创新独特的人物形象以及波澜壮阔的剧情设计，吸引了全球观众的瞩目。尤其值得称道的是，制作团队在道具与环境细节上的匠心打造，充分汲取中华优秀传统文化的丰厚底蕴，开创了动画本土化创作的新高度。

在前作《哪吒之魔童降世》中，已融入大量中国文物元素，例如哪吒出生时，太乙真人使用了近似马家窑文化漩涡纹彩陶罐饮酒；而哪吒三岁生日宴上，出现了商周时期的觚（饮酒器）与铙（乐器），乐队演奏的场景也与唐三彩骆驼载乐俑极为相似。而在《哪吒之魔童闹海》中，中华传统元素更是被巧妙地渗透至每一个细节，使影片呈现出浓厚的东方美学韵味。

七色宝莲源自博山炉

西汉错金铜博山炉，腹径15.5cm，通高26cm，河北省博物馆藏，图片来源：河北省博物馆

七色宝莲是电影中最重要的法宝之一，能够帮助哪吒和敖丙重塑肉身，其灵感来自博山炉。博山炉是汉晋时期常见的焚香器具，以青铜和陶瓷两种材质为主，炉体为青铜器的豆形，上有高而尖的镂空山形盖，点燃香炉时，山上烟雾缭绕，宛若海上仙山“博山”，“博山炉”之名正来源于此，这种器物一直以独特的外形受到皇室至民间的广泛喜爱。此外，七彩宝莲的花瓣上还绘有云纹，增添了华丽之感。

玉虚宫的模版是汉中天师堂

玉虚宫 图片来源：电影哪吒之魔童闹海官方微博

玉虚宫外景 图片来源：央视新闻

玉虚宫 图片来源：电影哪吒之魔童闹海官方微博

殷夫人的剑

敖光海报 图片来源：光明网

三戈青铜戟，战国·曾，青铜，中国国家博物馆藏 图片来源：中国国家博物馆

陈塘关士兵的武器为战国时期的长戟，与中国国家博物馆藏战国青铜戟基本一致，前部有用于截击的矛，下部用于勾杀的戈。

结界兽 图片来源：电影哪吒之魔童闹海官方微博 

两个重要配角粗眉“结界兽”和卷鼻“结界兽”的造型设计则与三星堆文化有密切的关联，粗眉“结界兽”有粗重的眉毛和夸张的蒜头鼻，其灵感来源于戴金面罩青铜人头像以及青铜兽面具，卷鼻“结界兽”翘起的鼻子，与青铜鹰形铃的嘴部造型极为相似。

青铜兽面具，商代，青铜器，三星堆博物馆藏 图片来源：三星堆博物馆

三星堆文化位于四川省广汉市三星堆镇，是新石器时代至商周的蜀文化遗址，其中出土上千件珍贵的文物，以青铜和金饰品为主，包含人像、人面具、神树、太阳、动物、禽鸟等，具有王权与神权并存的特征。三星堆文化的面貌与中原商文化的面貌迥异，较难理解，但也因神秘性而受到当代人的喜爱。《哪吒之魔童降世》对于三星堆文化的借鉴便满足了观众在这一方面的需求。

“天元鼎”借鉴了扁足鼎、青铜敦

龙纹扁足鼎，商晚期，青铜器，上海博物馆藏 图片来源：上海博物馆

土拨鼠们烧饭使用的是青铜釜

汉弦纹双耳铜釜，青铜器，海南省博物馆藏

影片中土拨鼠们烧饭使用的是青铜釜。釜是饮食器，煮食炊具，出现于新石器时代中期，三国时期成为主要炊具，尤其被应用在战时的军队中，青铜釜出现于商代。 

除此之外，李靖披膊的下层甲片为双穿线，参考了唐代长乐公主墓壁画中的甲胄武士的披膊；敖光战甲上翘起的龙头参考了唐代天王甲；敖丙的水双锤，为宋、辽、金时期的武器；太乙真人的莲台来源于清顺治时期铜鎏金嵌珠立像佛底座，甚至哪吒裤子上的火焰纹、上衣的莲花纹、敖丙衣服上的云纹、水纹均参考了中国传统纹样……种种元素琳琅满目，不胜枚举。

综上所述，《哪吒之魔童降世》不仅是一部娱乐性十足的动画电影，它更是一部将中国传统文化元素与现代艺术形式深度融合的作品。影片通过对青铜器、建筑、纹饰、文化符号等中华传统文物元素的巧妙运用，为观众带来了一场传统与现代交融、庄严与轻松并存的视觉盛宴，影片中传统元素的再创作，不仅展示了中华文明的历史深度，也为观众提供了一个从现代视角出发，重新审视和理解传统文化的契机。