西北叙事——段正渠跨越四十年的艺术回望
展览现场
与其他注重写实,强调民俗风情的乡土画家不同,段正渠的乡土题材作品强调表现性,风格奇谲,意向丰富,令人印象深刻。本次展览的第一个部分就呈现了他以陕北为题材创作的油画作品,其中不乏 代表性作品。
段正渠出生在河南乡村地区,从小就熟悉乡村的生活,乡土文化在他幼年就深深植入了他的记忆深处。在考入广州美术学院之后,他如饥似渴地尝试了大量的现代主义创作形式,但没有寻找到明确的创作主题和艺术风格。毕业后他回到郑州市群众艺术馆工作,一次他听到陕北辽远高亢的信天游后,循声北上,第一次踏上陕北地界时,他立刻被脚下苍茫厚重的黄土地,质朴敦厚的陕北农民形象所强烈震撼,他感觉这里的一切就是他内心中最真实的呼应。
北方之一,布面油画,1993年
最初段正渠以典型的学院学院写实风格创作时,他很快发现,这些作品无法与自己对陕北风土所带给自己的强烈感受所匹配,他开始简化画面,抛弃浓艳的色彩,借鉴乔治·鲁奥(Georges Rouault)的艺术风格去描绘陕北的风土人物,这种强烈的新乡土图式使他的作品脱颖而出。鲁奥的艺术是对宗教的神秘体验,他使用类似涂抹墙面般的粗重的笔触,厚涂的色层来展示对信仰的向往,段正渠则将鲁奥的神性转化为一种对陕北人与土地的信仰。
暗夜的陕北
在进入2000年后,随着人生阅历的丰富,段正渠对陕北风土和艺术认知上有了更深远的思考,在他接触到更多的西方当代艺术后,他感觉自己的作品有很多不相适应时代之处,于是他再次进行革新,风俗味消散,白头巾、窑洞、秧歌、腰鼓等陕北特征不断抽离,人与风景轮廓凝练为几何化,而内在视角和隐喻却在不断丰富。
展厅中有一组颇为“安静”的作品,段正渠将画面色调凝练为近于黑色,这种黑色弥散开,无限深远,无限宽广,笼罩着天地间的神秘和荒寂。火把、手电筒、油灯、面孔、天际线所散发出一点微光在黑暗中点亮,神秘而温润。
锅盔,布面油画,2011年
午夜,布面油画,2009年
几幅少年的作品尤为精彩,举灯照驴的少年,放烟花的少年、梳着齐平刘海儿的少年,低头看手机的少年,诚真而幽微,令人仿佛回到人之初眼的世界。
“化了妆的横山人”之一,布面油画,2009年
《化了妆的横山人》是一组表现民间戏曲的人物肖像,艺术家冷静克制地描绘了八张妆造奇特,色彩明艳的面孔,像一场静默的对视,艺术家从不让自己的对象成为某种民俗猎奇的凝视之物。
激昂的陕北
金色黄河,布面油画,2012年
“黄河”是段正渠反复绘画的主题,这里有船工驾驶小木船在怒涛中博弈的《大河》,也有人鱼欢跃场景的《金色黄河》,黄河如同翻滚的金色岩浆,一左一右两个飞天般的人向浪涛中一跃而下,群鱼如红色花瓣一般从浪中腾跃而起,人与鱼在半空交汇,凝成刹那的狂欢。
黄河传说之一,布面油画,2005年
“鱼”在段正渠的作品中占据很重要的比例,它代表一种生猛的野性力量,人与鱼的互动也似乎象征着人与命运的搏击。段正渠很多作品中的鱼憨大如牤牛,需要数人才能勉强抱起。《黄河传说之一》描绘了一尾大鱼在少年的搂抱中翻滚挣扎,红色的鱼鳍像喷溅的血液一般刺眼醒目。
转型期作品
段正渠是一位在艺术创作中不断思考,不断打破固有模式的艺术家。2014年前后,段正渠对以往惯常的表现手法和题材内容失去兴趣,开始尝试不同的媒材,以激发新的创作热情。
绥德,纸本水彩,2018年
“敦煌系列”现场
无定河
段正渠所踏足的地理范围也不断扩展,他和友人学生深入到敦煌、嘉峪关、武威、兰州等大西北地区,一路观察和思考,西北的辽阔,奇险的景观、风蚀的古城遗址,地上的古物给与了他无尽的遐想。段正渠尤其喜欢阴天,清冷模糊的天光中,往昔的记忆和思绪就会不断涌上心头,可见的事物和神话中的事物,很自然地叠加在画面中。
欢乐,布面油画,2022年
新的周期,段正渠聚焦了很多孩子和青年的主题,天真与欢乐的情绪慢慢走入他的作品序列。《欢乐》是一张描绘北京雪天学生们欢愉的场景,人物画的非常放松,艺术家本来要把右面人的黑裤画深一层,但是几笔就出现了布料沙沙的感觉,就停在那里。这与他以往的作品强烈的表现方式完全不同。
张掖,纸本综合材料,2015年
古荥汉霸二王城,纸本水彩、木炭,2013年
西北之北,纸本综合材料,2016年
近年来,段正渠的纸本作品吸引了大量观众的目光,最开始,段正渠只是将纸本作为油画作品的草图,但渐渐地,纸本作品成为了他的一个重要创作方向。
纸本的轻灵提供了段正渠更加易于表现的空间,和油画的厚重相反,纸本作品用色寡淡,笔法随性,炭笔粗粝的笔触与清淡的水色相互叠映,素朴散漫中透出悠远的意象
大地上几道残雪的车辙、古城上空浮现的人像,雪雾中踌躇的行人...凡此种种寻常物事,经艺术家的点染,便生出别样生机与遐思。不见滞涩,唯有舒展,此刻时光与景物相融,引着观者沉入记忆与想象的深处。
展览将延续到10月15日。(作者:刘鹏飞)
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