走进故宫百年大展——一件件明星文物背后，是守护传承的故事

《清明上河图》的展示现场

上图左为《清明上河图》现场排队的观展队伍，右图则是在现场看画时用手机匆匆拍照留下的一影。镜头有些许反光，现场看时不太存在这个问题。《清明上河图》是好看的，那是一种奇妙的“好看”，现场短短的两三分钟之内觉察不到什么“震撼”“当头一棒”之类的词儿，也不会想“杰作”、技法之类，全部的观感是细微、向内的。展厅里人多声杂，像是转瞬间就被吸收掉了，眼前的世界全已入画。再反应过来时，已经走到了卷尾。时隔两日，写下这段文字，反倒如同大梦方醒……也许这是《清明上河图》的魔法吧，它本就属于“传奇”。

左：2025“遇见老辽博”十一中秋开放周特别活动；右：老辽博一层主厅

1949年7月7日，沈阳十纬路26号（原为汤玉麟公馆）作为新中国的首座博物馆（东北博物馆，即“老辽博”）对外开放。1951年初，杨仁恺先生在老辽博堆积如山的“赝品”堆中“捞”出了消失800余年的《清明上河图》真迹。

左：百年展上的《五牛图》卷首；右： 唐 韩滉《五牛图》卷（局部）

《清明上河图》展陈于故宫百年展的二号展厅“百年传承”内，这个展厅可谓众星云集，与《清明上河图》同样展至10月29日的还有唐代韩滉所作的《五牛图》。韩滉是注重农业发展、关心粮食和人民的宰相。作为目前所见最早作于纸上的绘画，这幅作品不仅是韩滉的传世孤本，亦是存世为数寥寥几件唐代纸绢绘画真迹之一，其麻料纸质具有唐代纸张的特点。

上：故宫百年展上的《伯牙鼓琴图》卷；下：《诸上座帖》（局部）

与《伯远帖》同属一期的另外两幅作品，分别是元代王振朋的《伯牙鼓琴图》以及黄庭坚的草书珍品《诸上座帖》。其中，《伯牙鼓琴图》也曾于1923年被溥杰携带出宫，1958年由故宫博物院收购入藏；《诸上座帖》民国时流出宫外，几经流离后由张伯驹购藏，再捐赠给国家。

纪昀手书《四库全书目录卷（史部）》展出现场

二展厅的书画作品还包括王翚《晚梧秋影图》、朱耷《墨荷图》、祝允明《饭苓赋》、仇英《莲溪渔隐图》等等，纪昀手书的《四库全书目录卷（史部）》也非常有意思。

上：太和殿琉璃屋脊兽；下图分别为仙人和海马

全套的清康熙时期太和殿琉璃屋脊兽本次也亮相第二展厅，仙人打头阵，随后龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什列队排开、精神抖擞。中国古建上的脊兽有严格的“等级制度”，唯一能放十只脊兽的唯有等级最高的故宫太和殿。这套琉璃仙人、走兽为清康熙三十四年（1659）至三十六年（1697）间太和殿重建时烧造，是现今仅存的一套太和殿脊兽原件。

清 太和门款正吻（明清官式建筑中的正吻，是安放在正脊两端封护屋面前后坡交汇部位的防水构件，也是装饰构件）

左上：商，亚醜方尊；右上：春秋，毛叔盘；下图：战国，青铜螭梁盉（原存颐和园）

一号展厅的青铜器值得打卡，有亚醜方尊（商）和毛叔盘（春秋），体型较小的青铜螭梁盉（战国）也值得一看再看。

青玉兽面纹璧，战国晚期至西汉早期

大方壶无疑是三号展厅的重头戏，一进展厅那件硕大的青玉兽面纹璧更是蓬荜生辉，配合别出心裁的展陈设计，极其符合三展厅“万千气象”的主题。

画珐琅菱花式盆玉石玻璃桃实盆景

展览的亮点，还包括新时期时代红山文化的代表玉玦形龙、具有研究古人认识天象历程价值的铜镀金简平星盘仪（清康熙）。以及还有清宫繁缛美学的多件文物。

乾隆花园将开放至2025年10月31日

另一处绝对不容错过的则是位于神武门展厅的“故宫文物南迁纪念展”。

左：易培基致宋子文点函稿；右：关于移送文物至东郊民巷等租界区保存的呈文稿

左：战国兽面纹瓦当；右：北宋，钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆托

展览中不乏重器，最打眼的是西周追簋。春秋的芮公壶（颐字第30号箱南迁文物）和战国的錞于（颐字第47号箱南迁文物）同样原存颐和园，也同样曾迁存乐山安谷。

上：左为青花兽耳委角方瓶（原存颐和园，颐字第204号箱南迁文物，曾迁存乐山安谷），右为仿官釉四方委角兽耳尊；下：清雍正，孔雀绿釉菊瓣式渣斗（原存太极殿，公字第238号箱南迁文物，曾迁存峨眉）

因展览太受期待，要想看到这些难得一见的国宝需要排队数小时。比如预约了下午场的观众，可能要到晚上才能看上《清明上河图》，但也因此多了一份福利。那就是故宫的日落与星夜。

临近17点闭馆的故宫

临近闭馆的太和殿前人潮已褪，夕阳打在狮子身上原来是这般模样，更从未见体验过如此安静的故宫。

“百年守护”大展重点文物列表（来源：故宫博物院）