“走遍中国”写生创作行动甘肃段收官

黄河石林国家地质公园

甘肃段的首站，写生团直抵景泰黄河石林国家地质公园。这里不仅是400万年前地质运动的奇迹，更是黄土高原与腾格里沙漠过渡带上独一无二的砾岩地貌标本。当艺术家们登临观景台，饮马沟大峡谷的壮阔全景豁然呈现，那些高达数十米的石柱石峰，如凝固的怒涛，似沉默的军团，在秋日晴空下展现出一种惊心动魄的雄浑。换乘小舟横渡黄河，土黄色的河水如凝滞的巨幅绸缎，承载着艺术家们驶向彼岸那片“大地展开的史书页章”。这是一种超越日常经验的自然震撼，为接下来的艺术创作奠定了沉雄博大的基调。

杨晓阳写生创作

 对于此行的意义，杨晓阳认为：其一，立意宏阔，系统梳理。“走遍中国”旨在系统性挖掘并表现中国典型地貌与文化，黄河石林正是其所寻找的黄河文明的典型代表。其二，名家汇聚，激发创造。集结全国成就卓越的艺术家，鼓励大家在写生中突破既定成规，捕捉偶然天成的灵感火花。其三，影响深远，文献集成。他强调，此次行动是融合写生、研讨、文献出版于一体的综合性文化工程，其最终成果必将成为一部全面呈现中国地貌与人文的宝贵艺术文献。这三大特色，在景泰的启动中已初现端倪，并为后续行程奠定了坚实的学术基调。

写生活动现场

告别黄河石林，写生团转战张掖，开启了对历史与自然更为多元和深层的叩问。此段的写生路线设计极具学术匠心，形成了一条从人文遗址到工业遗存，再到自然奇观与宗教艺术的完整认知链条。

写生团合影

在黑窑洞村，艺术家们顶着烈日，克服高海拔与山路艰险，在20世纪50年代“大炼钢铁”的遗址中寻找历史记忆的碎片。这种对近现代人文遗产的关注，拓展了“走遍中国”的历史维度，体现了艺术家对20世纪中国历程的深刻反思与人文关怀。

写生团合影

在大佛寺与马蹄寺，写生从室外自然转向室内古刹，艺术对话的对象从山河大地转为千年宗教艺术。亚洲最大的室内木胎泥塑卧佛所带来的穿越时空的宗教艺术魅力，以及马蹄寺汉藏佛教融合的独特气质与石窟艺术，为艺术家们提供了多元的文化体验与审美启迪。

 骑行活动现场

尤为值得一提的是在张掖的骑行活动。杨晓阳动情回忆了1985年那段“用双脚丈量丝绸之路”的青春壮举，从西安到敦煌，不仅是在骑行，更是在“上一堂生动的历史文化课”。他认为，丝绸之路是取之不尽的创作源泉，而今天的“走遍中国”行动，正是将当年对丝绸之路的线性探索，拓展为对整个中国大地的立体全景式艺术追寻。

李伟感慨到，这次骑行不仅是对历史的回望，更是以身体力行的方式，践行了“深入生活、扎根人民”的艺术理念，将丝路精神与当代艺术创作进行了深度的融合。

悬泉置遗址参观考察

随后对悬泉置遗址与榆林窟的探访，进一步丰富了艺术家对丝绸之路的认知。悬泉置的苍凉黄土诉说着驿站的往昔繁盛，而榆林窟别具一格的西夏佛教题材和精湛画艺，则再次提供了极为珍贵的写生素材与创作灵感。

写生活动现场

尚可从理论高度总结了此次活动的意义。他表示，“深入生活、扎根人民”是当代美术家的责任与担当，“走遍中国”正是对此要求的具体践行。他引用石涛“笔墨当随时代”，并进一步阐释：艺术随时代而变，不仅表现语言要有新探求，主题内容也要因时而异。深刻把握时代发展和新生活，关注不同审美诉求，才能真正使美术创作与时代同频共振。而实现美术的创造性发展，除了技术层面的改革，更需要从艺术精神层面进行不断探索，这正有赖于“走遍中国”这样的实践所带来的对客观世界的体悟。

杨晓阳《榆林窟写生》50cm×35cm 2025年

老圃《莫高窟》33cm×66cm 2025年

陈琪《敦煌》50cm×50cm 2025年

尚可《村民速写》50cm×50cm 2025年